什么是紫砂壶捂灰工艺有什么特点

什么是紫砂壶捂灰工艺有什么特点

要讲紫砂捂灰工艺，还得先从下面这个传说讲起。

相传紫砂名匠时大彬烧制了一批壶，待从窑中取出后却发现全部花泥了，绝望之余正欲全部销毁。一个年轻人却将他拦下，声称自己可以补救，只见这个年轻人把碳粉放入匣钵内，紧紧包围住壶身，又将紫砂壶放入窑中重新烧制了一遍。出窑冷却后一看，壶身色泽如墨，却又有着别样的美丽，捂灰壶就此诞生了。

故事的真假早已不可考，但紫砂捂灰工艺确实是古已有之。

有的壶友对捂灰工艺有误解，认为用来捂灰的壶都是不好的次品。诚然，古人或许是用捂灰来补救或是制作时由于“花泥”等原因引起的烧次变色。

今人采用捂灰工艺，追求的更多的是火与自然的美。

捂灰对火温要求比较特殊，不是任何泥料都可拿来捂灰的。泥料差的，在捂灰后一般会产生“花壶”现象，捂不出效果来，只有泥料好的，才更好看。

朱泥结晶程度高，捂灰成功的几率极低。段泥类的壶泥质结构松散，不可以捂。

一次成功的捂灰分为两步。

第一次先将紫砂生胚用低温烧成，然后再将已烧好的紫砂壶，用稻谷的谷糠掩埋在匣钵里封好，放在窑内再烧一次。

第二次入窑前在窑底扑上一些特殊的木炭或稻糠，或如松枝等特殊植物。

烧成时升温缓慢，谷糠被引燃但因缺乏足够的氧，而不能充份燃烧，谷糠中的炭分子被吸人壶胎里形成黑色。

烧得好的捂灰，黑色犹如好的微墨，色黑而不板，有一种温润之感。达到“人为窑变”的特征。

追壶人：捂灰紫砂壶是什么？紫砂捂灰壶好不好？

了解捂灰紫砂壶从捂灰工艺开始，捂灰紫砂壶要追溯到紫砂名匠时大彬，相传时大彬烧制了一批紫砂壶，但从窑中取出的时候发现成了花泥紫砂壶，正在时大彬绝望的时候，有一青年却说可以帮其进行补救，将碳粉置入匣钵中，将紫砂壶壶身紧紧包围，然后重新入窑烧制，只见出窑时，原本烧花的紫砂壶壶身色泽如墨一般黑，却散发着别样的魅力，捂灰壶就此诞生。
捂灰壶的出现是因为紫砂壶制作时出现“花泥”需要补救然后出现的，而在漫长的历史长河之中，紫砂壶捂灰渐渐成了一种紫砂壶特殊制作工艺，已经不仅仅是一种补救的措施，而是一种人为的窑变。
并不是所有的紫砂壶都适合进行捂灰工艺，如今的人们采用捂灰工艺更多的是追求火与自然的美。
捂灰对窑温的要求比较高，因此并不是所有的泥料都可以用来捂灰，而泥料差的紫砂壶，在捂灰之后则会产生一种“花壶”的现象，达不到想要的效果，反而得不偿失，只有好泥料才可以捂灰成功。
捂灰紫砂壶好不好？其实捂灰紫砂壶有一个致命的缺点存在，在壶口以及壶盖经常被摩擦的部位就会慢慢的显示出紫砂壶本来泥料的颜色，等到那个时候，你就不会觉得捂灰紫砂壶漂亮了。

如何更快更稳区别手工紫砂壶和机制紫砂壶？

手工紫砂壶和机制紫砂壶的区别有如下四个方面：

1、内壁光滑程度不同

全手的壶都是通过拍打泥片后直接通过拍打成型的，“受伤”的基本都是外壁，内壁基本上不受拍打的影响，其成型前的拍打纹理可以完整的保存下来了。而半手的基本上不会有，多是刮过的痕迹。

2、壶底痕迹不同

手工紫砂壶的底和壶壁是分开进行，但紫砂泥却是同一时间调制的，这种时间差造成壶在经过火烧后，会在壶底形成一圈明显的镶嵌痕迹；如果是机制紫砂壶，在烧出来之后，后底盖衔接处没有明显的痕迹。

3、接缝线数量不同

手工紫砂壶只有一道接头，在壶内装把处可见到一条不明显的接缝线；机制紫砂壶在壶嘴和壶把内侧各有一条比较明显的接缝线。

4、印章不同

内章的看法根据壶型的不同，印章的看法也是不一样的。无论圆型还是方型的有一点可以肯定的，印章都是泥片平铺着的时候盖上去的。看帖子里也有另外刻字在内壁的，当然这也是证明全手的一种方法，做全手壶的人用心可谓良苦呀。通常情况下，圆型的壶的内壁章一般都是有变化的

扩展资料：
紫砂壶的烧制工艺：

紫砂壶的捂灰烧制工艺是通过运用其他介质人为地对窑变现象的一种应用~，在烧成过程中使紫砂壶变色均匀的一种烧成工艺。

龙窑烧成时，因为茅柴未完全燃烧的残留物和炭灰的堆积，特别是在下段底部位置形成局部混合还原气氛，造成紫砂壶的变色现象。经过摸索、总结规律后，这种窑变现象逐渐授掌握运用。早期的捂灰是把紫砂壶装入匣钵内，在其内外用砻糠等塞满整个匣钵，遮盖封闭后把匣钵装在龙窑最底部位置进行烧制。

因不具备龙窑底部的混合还原气氛，匣钵内一般采用细煤粉，木屑等碳性较强的燃料作为填充物，形成局部还原气氛。并采用低温（约1100-1150℃）烧制，以增加制品表面的碳素附着能力。

紫砂原料的吸附性很强，其本身又含有较多的有机物和碳素，在还原气氛下，这些有机物和碳素不易燃尽，并且在400-600℃时有FeO的情况下，氧化碳分解反应强烈进行，反应所产生的碳素被吸附在胎体表面，这些碳素的氧化在还原气氛中要推迟到烧成的末期及冷却的初期才能燃尽，所以捂灰烧成时的温度要低于实际的烧成温度。

而密封匣钵中塞满的碳性填充物，能减少烧成时匣钵内燃烧产物中游离氧的含量，并隔离壶体，使紫砂壶在良好的局部还原气氛中烧成。由于碳性填充物中碳素的渗入，加强了紫砂壶的着色效果。各种紫砂原料由于其本身化学成分含量的差异，以及烧成时温度和气氛等因素，捂灰烧成后的紫砂壶会呈现多种青黑色调。

捂灰工艺

捂灰工艺主要是含铁量较高的紫砂壶在还原气氛下烧成，使原料中氧化铁存在的形式发生改变。在正常烧成条件下，紫砂原科中氧化铁的结晶形成大多数是赤铁矿在还原气氛中烧成，赤铁矿被还原成了磁铁矿晶体，故捂灰制品表面对磁铁有一定的吸附性。

紫砂泥料中如绿泥类等一部分含铁较低的泥料一般不适宜捂灰烧成（捂灰烧成后多呈淡灰墨色，色泽效果不佳）。捂灰烧成后的紫砂壶，如再在中性－氧化气氛的窑炉中复烧，郾又会恢复到原来的颜色。

早在明代，紫砂工艺大师陈仲美就已使用调砂和铺砂的方法，来增强紫砂器表面的装饰效果。

调砂工艺

在加工好的泥料或粉料中，根据要求调入各种具有一定大小及比例的砂质颗粒，以提高颗粒密度。

铺砂工艺

调入的颗粒和基泥属于同一种矿料，称为本色调砂；调入的颗粒和基泥不属于同一种矿料，称为异色调砂。

本色砂调入原泥中，由于泥料质性相同，烧成后胎质色泽不会产生较大变化，但基泥中的颗粒含量有所增加，主要起到增强坯体骨架的作用。对于一些质性较软的颗粒，还需对颗粒进行600-800℃的素烧以增加强度，否则颗粒在成型过程中易被工具压碎而造成器表拖尾现象。

如朱泥泥料大多收缩和变形率均比较大，不利于单独制作大型作品，需凭借调砂的方法增加坯体强度，这样的坯体烧成后整体收缩及变形减小，提高了烧成成品率。因此现代所见朱泥壶大多掺以粗砂颗粒或以熟料（熟料是将成品泥素烧后研磨成的粉料）支撑。

异色调砂因调入的颗粒和基泥色泽、质性等不同，会产生不同的色泽效果。若调入颗粒质性较硬时，烧成后器表颗粒凸显，呈粗梨皮状；当调入颗粒质性较软时，烧成后器表会产生细微的凹点状。颗粒质性越软，凹点就越明显，形成一种犹如桔皮状的肌理效果。

铺砂工艺

铺砂是指紫砂坯体在制作过程中，把不同泥色的砂粒采用铺、点、撒等方法，施于尚有一定湿度的坯体表面。再借助工具将砂粒嵌入坯体表层。铺砂主要起到点缀装饰的作用，使烧成后的紫砂器表面铺入的砂点和胎质色调形成鲜明的对比效果。

铺砂颗粒的质性一般要求高于或等同于坯体颗粒的质性。如质性较软，会造成制作时颗粒拖尾及烧成后因颗粒收缩较大而产生和胎质不相容的现象。

抽砂工艺

抽砂是在加工好的粉料或浆料中分离出某一部分规格的颗粒。在40目的粉料中抽离出60-80目的颗粒，使剩余的颗粒与细料烧成后形成一种粗与细明显的对比效果，产生新的质感。

紫砂壶的特点

第一、紫砂陶是从砂锤炼出来的陶：既不夺茶香气又无熟汤气，故用以泡茶色香味皆蕴。

第二、砂质茶壶能吸收茶汁：使用一段时日能增积“茶锈”，所以空壶里注入沸水也有茶香。

第三、紫砂壶的特殊材质使得壶透气性能好，泡茶不失原味，具有夏天越宿不馊的特点。

第四、便于洗涤：日久不用，难免异味，可用开水泡烫两三遍，然后倒去冷水，再泡茶原味不变。

第五、冷热急变适应性强：寒冬腊月，注入沸水，不因温度急变而胀裂；而且砂质传热缓慢，无论提抚握拿均不烫手。

第六、紫砂陶质耐烧：冬天置于温火烧茶，壶也不易爆裂。当年苏东坡用紫砂陶提梁壶烹茶，有“松风竹炉，提壶相呼”的诗句，也决非偶然。这就是古今中外讲究饮茶的人，所以特别喜爱用紫砂壶的原因。

第七、宜兴紫砂壶可塑性好；

第八、宜兴紫砂壶干燥收缩率小；

第九、紫砂泥本身不需要加配其它原料就能单独成陶；成品宜兴紫砂壶陶中有双重气孔结构；

第十、宜兴紫砂壶成型后不需要施釉。紫砂器内外一般均不施釉，以纯天然质地和肌理为美。紫砂茗壶的造型千姿百态，有朴实的实用造型，也有奇巧的怪异造型，但总括起来分为以下几类：几何型、自然型（花素器）、筋纹器及水平壶和茶器等。

参考资料来源:百度百科-紫砂壶